为了有助于混音中的声音融合，适当地对音乐素材进行一点整体压缩是十分必要的，与此同时，具体的参数设置以及相关的注意事项也应该引起足够的重视。  
 
 
　　经常会有人问这样的问题：“既然独立的音轨在录音和混音的时候已经被压缩过了，为什么在原版盘制作阶段还需要进行压缩呢？”这是因为在实际工作中，并不是所有的音乐素材都需要压缩，然而如果能进行一点整体的压缩，这对于混音中的声音融合是非常有帮助的。事实上，虽然独立的音轨已经被压缩过了，但这也并不意味着混音后的各轨总是能保持相同的电平，人声部分在乐句之间仍然会有空隙，乐器部分也可能由于歌曲的安排而时常改变。最终得到的结果是，混音后乐曲的整体电平仍会发生波动，这与既定时间下演奏乐器的种类密切相关。

　　由于复杂混音的动态变化特性非常强，在实际工作中，如果能配置一个可以自动设定恰当上冲与释放时间的压缩器，那将是非常理想的选择。倘若您的压缩器并没有自动化模式，那也没关系，您可以尝试将上冲时间设置在20毫秒左右，再把释放时间设置在300毫秒左右，当然这并不是普遍适用的，每一个压缩器的响应都是有差别的，您需要自己进行效果的比较，最终确定一套最满意的设定值。如果试图利用一个低门限以及低压缩比，来削减原始动态范围的分贝数，使用者不难发现，声能与混音的结合度会增强。人声与乐器部分之间的停顿以及鼓乐拍子之间出现的空隙都会受到小幅度地压缩，这就意味着伴奏音轨的电平将会不断地进行自我调节，使其能够维持在一个更加平均的总体电平上。在实际操作中，要设置适当的参数，否则会出现十分明显的增益抽取现象。

关于均衡器位置的讨论

　　在实际工作中，压缩器往往会与均衡器互相配合使用，尤其是在原版盘制作时最为常见。将均衡器配置在压缩器的前面还是后面，得到的结果通常存在着较大的差异，如果使用的压缩器是属于全频带类型，这样的差异就更加明显了。举一个例子，假设某个混音需要低音元素，于是我们在80赫兹引入了一些低音增强。如果将经过均衡器处理过的信号导入压缩器，压缩器将对最喧闹的信号峰值产生强烈的反应，而这很有可能是因为我们在前面采用了低音增强效果，换句话说，压缩器削减了我们本打算加强的声音电平。有时，这或许能让用户在音乐上获得一些实用的效果，但如果您不希望经过均衡器处理的信号再受到压缩器的影响，那最好还是把压缩器配置在均衡器之前来使用。如果现在有一个硬件的均衡器与一个压缩器，或者是它们的相关插件，建议您亲自做些实验，亲自比较一下均衡器、压缩器位置先后顺序的差异。