录音室这个客观环境，从一开始出现就不断进步和发展它的种种变迁，使我们的音频制作环境和发挥空间也越来越大，那这又是怎么一会事呢？在这里不仅仅是历史那么简单  
 
 
用早期散射原理设计控制室

       对于如何设计控制室，其实录音师的要求并不高，只要能够听到的声音是对的，所谓”对的”能根据它来完成工作就行，这是一个精确度的问题。这是最重要的，当然，你可能要求它的舒适，能够八小时工作，而空气清新，足够大使整乐队成员都能坐在一块缩混，在房间的任意角落听声音都一样隔音要好，在控制室里缩出的东西，拿到别的录音棚，家里、汽车音响听到的都一样，等等要求。

       多年来，各种各样的努力都是为了在控制室里得到真实的声音，但是事实上不可能绝对真实，因为你听的东西还是取决于听音环境。为此，房间设计者为此发明很多小窍门，最终早期声散射成为解决方案。

浓缩的历史----控制室设计

60年代:干声房（Dead   Room）

       那时候，最多的音乐就摇滚乐，制作人要求听到直达声，别的不要，成品却十分糟糕，录音师一次只能工作20分钟，整个房间没有短混响，人类的听觉无法承受。可能没那么糟糕，一个总体印象。70年代这时有了立体声，人们开始注意控制室的设计，最好的控制室步满的墙体用粗糙的石头，扬声器嵌在墙体里，侧墙和天花板做成斜面防止回响。坚硬墙体提供一些声音反射，产生了声学透视，听起来不再象把头伸进毛做的盒子里，一般的衰减时间，100立方米为380mg，200立方米为430mg，但是没有两个房间听起来一样，同一房间两个地方也听起来不一样。有经验的录音师在功放前加均蘅器，使声音在频谱仪上看上去一样，但还是不解决问题。

80年代：LEDE和反射控

       LEDE（Live End Dead End）先生先灭在80 年代开始风行，美国人Don Davis使控制室步面区域几乎无反响。他的设计使直达声与反射声的首次时间差足够长，人的大脑能够感觉房间声学反射，并且可以忽略，这样可以得到还原的控制室听音环境，而且在相同LEDE控制室里听到的东西都一样，为了使录音师工作的更舒服，后墙体还是用硬质材料，但不能造成拍击回响。MwfredSchroeder的理论使散射没有了Echo（回响），但是还有一些短的反射Decay。